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多乐卡五星 东野圭吾《绑架游玩》:一场作者与读者之间的游玩

作者:admin    文章来源:未知    点击数:    更新时间:2019-12-19 05:13

自然,倘若吾们仅仅将它视作作者与读者之间的一场游玩,而每个读者掀开这本书时都是在与作者伸开较量,那么毫无疑问,绝大无数的对决都会以东野圭吾的胜利告终。因而,行为一个推理迷,与其严求情感铺垫与角色塑造的实在性,倒不如单纯地投入这场游玩,往享福久违的被欺骗的快感。

以唯美文风和不测动机著称的连城三纪彦,曾发外过两部绑架推理长篇《阳世动物园》(2002)和《人工花之蜜》(也译作“蜜”,2008),另有四部短篇《邪凶的羊》(收录于《命运的八分息止符》,1983),《来自以前的声音》(收录于《鼠之夜》,1983),《请找到吾》(收录于《异国脸的肖像画》,1993)和《幼幼异邦人》(收录于同名短篇集,2014)。能够说,绑架题材贯穿了连城三纪彦的整个创作生涯。稀奇值得一挑的是,《人工花之蜜》和《幼幼异邦人》别离是他末了的长篇与短篇。

尽管同属凶性作恶,相比以杀人为题材的推理幼说,绑架类作品的数目隐微连零头都不足,并且在很多绑架推理中也展现了杀人案。不过,也有几位尤其钟喜欢这一题材的作家。

《99%诱拐》

很清晰,就算打着“游玩”的旗号,男女主的计划无疑会犯下欺骗罪,而且是涉案金额稀奇壮大的那栽。根据计划,男主角只能得到三千万日元的分成。行为一位事业有成的社会精英多乐卡五星,他隐微异国必要为这区区三千万而让本身背上下狱的风险。然而他照样制定并实走了“游玩”计划,这虽然是一栽不屈输的心境在作祟,进一步讲,这是由于他将本身的人生视作一场必须不息获胜的游玩,在这场游玩里只要胜利即可,而风险则是输失踪游玩的人才必要考虑的事情。

这段望似与主线情节无关的内容,却是整本书的文眼所在。大无数推理幼说里,作者都会铺设大量的线索与伏笔,读者根据这些新闻便有能够推理出原形。而在《绑架游玩》一书里,线索少之又少,但这仍是一场新闻公平的游玩——作者给读者的不是线索而是黑示,根据这些黑示读者能够猜出原形。而全书最主要的黑示就藏在对《芳华面具》这款游玩的描述中。同时,这内里也包含了东野圭吾对推理幼说的一些理论性思考。

除了这三位炎衷于创作绑架题材的作家,其他推理作家也对这类题材偶有涉足,其中也不乏如天藤真《大诱拐》(1978)、原尞《被吾戕害的少女》(1989,也译作“吾戕害了谁人少女”)、法月纶太郎《一的哀剧》(1991)、折原一《绑架者》(1995)、芦边拓《时之诱拐》(1996)、贯井德郎《绑架症候群》(1998)、黑田研二《乐杀魔》(2002)、大山诚一郎《Y的诱拐》(收好《字母庄之谜》,2004)、东川笃哉《再也不绑架了》(2008)、石持浅海《松鼠的窒息》(2010)等佳作。这些作品,或是情节刺激引人入胜,或是在模式上有所创新,全都极大地拓展了绑架推理这一幼多门类的能够性。

以下内容能够对读者造成某些黑示,提出望完正文之后再浏览。

书中稀奇挑到了一款由男主角策划的电子游玩,《芳华面具》。在这款游玩里,角色的面貌会受到天资和后天因素的影响而转折,也能够议定佩戴各式各样的面具来答对各栽情形,以实现现在标,获得愉快。这个设定也许不难让人想首卡尔·荣格的“人格面具”理论,以及由该理论衍生出来的游玩“女神异闻录”系列。东野圭吾执笔《绑架游玩》时,正是在该系列第二代发售之后,不知是否受到了影响。

实际上,推理幼说本身就很像是作者与读者之间的一场游玩。只不过,在这场游玩里作者一方会辛勤求胜,读者却更期待游玩以本身的落败告终。对于读者来说,被作者“骗到”逆而能体会到更多有趣。然而,即便如此,读者也绝不会放水有意输失踪比试,而是会动用通盘的伶俐与直觉来与幼说作者一决胜负。作者为了取胜,不得不想尽手段误导读者,使对方无法望破原形。其中一个颇为有效的误导手段便是在角色上做文章——作者能够给角色戴上各栽假面来误导读者。《绑架游玩》不光行使这一战术成功误导了成千上万的读者,更是将其总结成了一套理论。

逆不悦目东野圭吾的这本《绑架游玩》,仅就推理层面而言,怕是未能跳出古人的窠臼。其创新之处并不在于“绑架”,而在“游玩”。

能够是为了凸显这栽理论层面的思考,《绑架游玩》里对角色的处理稍有些用力过猛之嫌。书中男主角设计的电子游玩,让玩家能够用一张虚幻的面具来袒护本身的正本面现在,而吾读罢《绑架游玩》,只望到了一张张面具,却异国望到一张实在存在的脸。吾甚至疑心,这些角色是否就像卡尔维诺笔下“不存在的骑士”那样,卸失踪盔甲之后便什么也不剩了。

《绑架游玩》的男主角佐久间在广告公司就职,业绩特出,几乎从未受过波折。然而他新企划的项现在,却因配相符公司的副社长葛城的指斥而难以不息进走。不光如此,葛城甚至质疑了他的做事能力。咽不下这口气的佐久间,当晚来到葛城的豪宅附近,恰好撞见一位妙龄女子翻墙而出。他跟踪并协助了那名女子,对方通知她,本身是葛城的私生女,在家中过得不喜悦,想尽快谋求经济上的自力,脱离谁人家。于是,出于报复心境,佐久间便与那名女子一首谋划了一场绑架游玩,谎称本身被绑架,向葛城索要三亿元的赎金……

东野圭吾的《绑架游玩》一书,于2000年首在杂志连载,终极出版于2002年。整本书以绑架为题材,“游玩”则是贯穿首终的关键词。该作在杂志上连载时的标题是《芳华的物化亡面具》,这也是个相等贴相符内容的标题,能够是由于黑示性太甚剧烈,终极换成了现在的标题“ゲームの名は誘拐”,直译过来是“游玩的名字是绑架”。写作这本书时,东野圭吾已经倚赖《隐秘》《白夜走》《单恋》等重剧情、轻推理的作品,跻身畅销作家之列,连载期间还出版了游玩色彩更剧烈的《超·杀人事件》,与《绑架游玩》联相符年发外的作品则有《湖畔谋杀案》和《时生》,正是他风格日趋多样、人气徐行登顶的时期。《绑架游玩》在这些作品中也许并不那么醒目,却是东野圭吾最具代外性的绑架推理,在各类绑架推理的榜单上也几乎从未缺席过。

现在仍活跃着的推理作家里,也有一位对绑架这一幼多门类有过诸多贡献,甚至曾被憧憬成为“21世纪的冈岛二人”,他就是因《樱树抽芽时,想你》(2003)而为中国读者所熟知的歌野晶午。歌野晶午自1988年凭《长家杀人事件》出道以来,挑衅过诸多题材,保持着极其安详的产量与质量。他笔下的绑架题材能够举出《清明正直的绑架》(1990)、《想被绑架的女人》(1992)、《世界的闭幕或最先》(2002)、《コモリと子守り》(2012,标题是文字游玩难以翻译)。其中《想被绑架的女人》一书所开创的模式往往被其他作家模仿借鉴。

《绑架游玩》

东野圭吾。视觉中国 原料

1982年获江户川乱步奖出道的冈岛二人,实际上是两位作家配相符时行使的笔名,他们的配相符仅仅赓续了八年,却出版了二十余本书,其中绑架题材占到了相等高的比例。在八十年代,岛田庄司由于炎衷于设计肢解尸体的谜题而被人送了个“分尸的岛田”的诨名,与之相对答的则是“绑票的冈岛”。早在出道的前一年,两人就配相符了一部绑架推理《期待明天是个晴天气》(终极出版于1983年),也杀进了乱步奖评选的末了一轮,却因可走性遭到评委质疑而淘汰。在这部长篇里,被绑架的不是人而是一匹价值数亿日元的纯栽马。他们后来发外的《任你怎么藏》(1984)和《七天里的赎金》(1986)也都是颇具创意的绑架推理。冈岛二人此类题材的代外作,是1988年出版的《99%诱拐》。这是一部极其超前的作品,内里的一些构想放在现在也不过时。

2003年根据本书改编的电影《g@me.》,情节伸开与情感铺垫远比幼说更相符理,终局也多了几重逆转。至于为什么必须对原作剧情做出修改,导演井坂聪给出的理由则是不安无法让不悦目多共情。恐怕,绝稀奇读者能对这本《绑架游玩》里的任何一个角色共情,更不要说产生代入感了。云云探索纯粹与极端的处理手段,实在特出了主题,却也为此捐躯了很多更能打动读者的东西。

现在一挑到东野圭吾,大无数推理读者只会想到他的畅销与高产,但实际上,他照样一位极具洞察力的理论家,对推理幼说的内心颇多洞见。岂论是《名侦探的守则》(1996)里对推理幼说的栽栽套路的逆思,照样《迷惑人X的献身》(2005)里对“P≠NP”题目的类比,都不寝陋出东野圭吾从未屏舍过对推理幼说的理论性思考,并将这些思考奥妙地融入了幼说里。这本《绑架游玩》也不破例。

《人工花之蜜》

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